在美国一个剧本从初稿到开拍往往要折腾五年左右，大部分的剧本在这个过程中就死掉了，因此这一过程被称为企划炼狱。对新人导演来说，一次次修改，一次次被退回，那真是炼狱般的折磨。

就拿李安来说，他的毕业作品《分界线》在纽约大学影展中拿到了最佳影片和最佳导演，当晚威廉-莫里斯的经纪人就要求和他签约，让他留在美国发展。

于是李安留了下来，他开始拿着自己和别人合写的剧本到好莱坞去试。好莱坞的人都看过他的《分界线》，然后一直吹捧，让李安觉得充满希望。但他的剧本在电影公司那里就是通不过，不断建议他修改。李安折腾了六年也没等到机会，锐气几乎磨尽。如果不是在台湾找到机会，李安可能就废掉了。

劳伦斯知道张然说的是实情：“你说的那是大公司，小公司立项不会那么长的。”

“可是小公司需要融资，这个过程更加漫长！”张然笑了笑，好莱坞小公司为电影融资花几年相当普遍，花十几年也不稀奇。他并不想在这个问题上浪费时间，直奔主题：“不知道劳伦斯先生这次来找我有什么事情？”

“张先生，我很喜欢《时间囚徒》这个故事，希望拿到这个故事的翻拍版权。”劳伦斯看着张然道。

“翻拍版权？”张然听到这话不由一怔。他知道劳伦斯为什么找自己了，电影被好莱坞翻拍的话，作为原编剧是要署名的。而在好莱坞署名的编剧是能够从电影中获得相应的利润分成，如果是一个编剧，那么就一个人独享这部分分成，如果是三个编剧，则三人共享。也就是说狮门电影翻拍张然的电影，只要他们赚了钱，就必须跟张然分成。当然在好莱坞会计的运作下，分成接近于无。

“对。你的电影创意很好，并没有涉及太多文化的的东西，很适合翻拍。”劳伦斯微笑着点头。

“这个当然没问题，不知道你们打算出多少钱？”对张然来说，这绝对是意外之喜。

好莱坞有从国外买剧本翻拍的传统。这两年好莱坞更是把翻拍的目标瞄准了东亚。张然知道随着《午夜凶铃》票房大获成功的成功，美国会掀起一股翻拍东亚电影的风潮。这股风潮中，日本电影、韩国电影是好莱坞的首选。香江的《无间道》和《见鬼》也被搬上了好莱坞的舞台，其中《无间道》更是帮马丁斯科塞斯斩获了奥斯卡金像奖。

好莱坞翻拍其他国家的电影往往是借用原版电影新颖的创意，而内在文化精神上依旧是好莱坞传统宣扬的那套东西。故而在好莱坞的翻拍作品中，创意新奇的恐怖片和强*节的警匪片占了绝大部分。这两个类型正好是国产电影最为薄弱的环节。因此国产电影被好莱坞翻拍的几乎没有。

张然没想到会有人会买自己的故事。其实想想也并不奇怪，现在是2002年，《蝴蝶效应》、《恐怖游轮》这些风格接近的电影还没有出现，时间循环还是相当有新意的想法。

劳伦斯见张然问费用，也不再多说。直接说出了自己满意的价格：“五十万美元。”

如果是电影频道的人，可能听到这个价格就答应了，毕竟50万美元等于400万人民币。而电影频道对电影的投资只有120万，绝对是大赚特赚了。

张然却是眉头微蹙，轻轻摇头道：“劳伦斯先生，这个价格实在太低了，前天田中秀夫导演的《鬼水怪谈》卖给福克斯公司，卖了120万美元。我听朴赞郁导演说。韩国的《触不到的恋人》版权卖给好莱坞也卖了130万美元。你的这个价格实在太低，完全没有展现出应有的诚意来！”

这真不是胡说，电影的翻拍版权卖给好莱坞基本上能卖100万。像韩国的《蔷花红莲》100万美元，香江的《无间道》175万美元。50万这个报价确实太低了。

“张先生，你的电影跟他们的不一样，他们的电影是恐怖片和爱情片，这两种电影在北美有相当庞大的粉丝群，票房容易成功。小成本科幻片成功的例子实在太少。大部分都是直接发dvd和录像带，我们必须压缩成本。”劳伦斯摇了摇头。说出了自己的理由。

“劳伦斯先生，我在美国呆了七年。非常清楚好莱坞翻拍的原则，一是要类型成熟并且票房成功易于越界的类型片种；二是投资小而收获大便于移植的类型片种。《时间囚徒》就是那种特别成本小，容易移植的故事。你把故事放在东京、巴黎、纽约，任何一个城市都成立。只要把握住时间囚禁这个核心观念，你可以拍成科幻片，可以拍成惊悚片，甚至可以拍成恐怖片。”

劳伦斯见张然如此内行，知道糊弄不了他，问道：“那你认为多少钱合适？”

“120万美元！”张然报了个跟《鬼水怪谈》相同的价格，做生意讲究有来有往，我可以出价，你也可以还价。

一番讨价还价下来，电影的翻拍版权最终以100万卖掉了。

等到张然他们离开电影节时一合计，版权和翻拍版权加起来一共卖了160万。

根据和电影频道的协议，电影频道作为投资方拥有70%版权；张然作为制作方拥有30%的所有权，也就是说张然可以分到48万美元。(未完待续)

ps：好莱坞编剧能分到利票房润的3%，dvd比例多少不清楚，不过07年编剧罢工就是要求增加dvd利润的分成比例。

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